作为一位诗人,隋炀帝杨广的水平如何?

2022-08-09 0 771

作为一位诗人,隋炀帝杨广的水平如何?

可以说,作为一个大一统王朝帝王,杨广的诗作水平是空前绝后的,诗人帝王当之无愧。

在这里,我们只论诗不言其他,请看他的《春江花月夜》二首:

其一

暮江平不动,春花满正开。

流波将月去,潮水带星来。

这可能说的是大江入海情景,由于潮汐作用,傍晚的江水停止了咆哮,凝滞不动,而两岸的春花却满满当当地盛开着;(不一会)流波随着月晖款款而去,(又一会)潮水带着星光闪闪而来!

那个时候,格律诗也才草创,没有那么多粘对规矩,但后联却是标准对仗句,工整贴切,意境深远。后来的张若虚《春江花月夜》深受其影响。

其二

夜露含花气,春潭瀁月晖。

汉水逢游女,湘川值两妃。

夜晚的露水都含着花的气息,一潭春水荡漾着月亮的光晖;仿佛巫山神女,娥皇女英也飘然而至。

他的诗对后世产生了深刻影响,甚至模仿袭用,如:

寒鸦飞数点,流水绕孤村。

斜阳欲落处,一望黯销魂。

读马致远《天净沙*秋思》:枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。有没有这首诗的影子?

那个写了“两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮”的秦观,在他《满庭芳》里,干脆来了个照搬:斜阳处,寒鸦数点,流水绕孤村。销魂。

杨广的诗还有满满的民歌味道:

雨从天上落,水从桥下流。

拾得娘裙带,同心结两头。

那个写了四万多首诗的帝王,要把他的诗与杨广对比一下,怕是要羞死了。

虽然杨广作为皇帝口碑不咋地,但杨广是一个有才学的人,是毋庸置疑的。他的诗还是很有水平的,也称得上一个诗人的称号,

在杨广之前的时代里,已经很久没有出现过一流的诗人了,诗只是小众化,在宫廷贵族中存在,大部分的诗多是贵族们的吃喝玩乐风花雪月无病呻吟,很无聊很空洞,这就是南北朝的宫体诗。

到了隋朝,杨广的父亲杨坚那样的大老粗都无法忍受那些宫体诗,就专门要求,以后写东西要“斫雕为朴”,不能搞那些华丽辞藻空洞的玩意。

而杨广也认同他老爹的看法,他就起一个带头作用,首先屏弃那些华丽的辞藻,先来看一首杨广登基前写的一首描写南方孤村晚景的诗。

《野望》
寒鸦飞数点,流水绕孤村。斜阳欲落处,一望黯消魂。

有没有觉得很清新的感觉,闭目想象一下,河水缓缓的流淌在村口,村里的炊烟袅袅,夕阳西下,一幅秋景展现在眼前,看着夕阳寒鸦,心里的孤寂感冒出头来。

真的很不错的诗,一扫宫体诗的华丽,猛的一清新。

再来看《纪辽东二首》
辽东海北翦长鲸,风云万里清。方当销锋散马牛,旋师宴镐京。前歌后舞振军威,饮至解戎衣。判不徒行万里去,空道五原归。
秉旄仗节定辽东,俘馘变夷风。清歌凯捷九都水,归宴洛阳宫。策功行赏不淹留,全军藉智谋。讵似南宫复道上,先封雍齿侯。

读起来有没有很恢弘的意境?诗里面有没有浩大的气魄,和宫体诗诗比比是不是很实在,真实。

继续来看《春江花月夜》
暮江平不动,春花满正开。流波将月去,潮水带星来。
夜露含花气,春潭漾月晖。汉水逢游女,湘川值二妃。

这诗写很清新脱俗啊,丽而不艳,有正言雅语之风,想象力丰富,敢说张若虚没有受到这篇的启发?

和一流的诗人比,杨广还是有欠缺的,但是,在他处的那个时代,他能够写出这样的诗,一改前人华丽的风格,给后人开启了清流之风,带给后代诗人的是更多的积极意义,杨广还会功不可没的,他的诗更是比软趴趴的陈后主写的诗胜上一筹哦!

就是这样。

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隋文帝杨广的政绩在历史上参差不齐,而对于杨广诗文的创作特色和成就评价类似,那如果只是从一个文人的角度来进行对隋炀帝诗文的评价我们可以采用历史上的很多的观点,\”好学,善属文\”,\”词无淫荡\”,\”并存雅体,归于典制\”(《隋书·文学传序》),用个通俗一点的话来讲,就是其诗词写作十分的雅致。而在中国诗歌史上,向来是尚雅不上诉,因此这个评价对隋文帝的诗文创作来说是一个很高的评价。就像最开始上面古人的评价是《隋书》,而其创作者都是唐朝人氏,所以他们并不存在政治讨好性行为,因此可以看出隋文帝的创作是符合传统纹饰对审美需求。

一、知人论世

评论一个作家的创作的时候,应该秉持知人论世的原则。因此我们在抛开隋文帝的人品,而单论其文学成就。在比较能够客观的评论他的文学成就时,首先就应该看他所处的时代背景。

隋朝脱胎于北朝,但是由于联姻等问题,使得隋朝受南朝的影响颇深。当然,如果是从文学史的角度上来看,北朝文学之始就是受南朝文学的影响要更大一些,而南朝几百年的典型文学风格是自二萧以后的宫体艳诗。

南朝的宫体诗,风格浓丽绵软,他所描写对象也都是以阴柔的女子及华丽的宫廷为主,妖童艳女享乐游戏民歌风情,实在是靡靡之音。但是工体时对于六朝文学乃至隋唐,隋唐初期时期的文学都是影响极大的,因此当时的诗坛都是这样阴柔浓澧及其糜烂的风格。

就是在这样的背景下,以后好著雅词的隋炀帝他的诗歌意义可想而知,尤其他作为当朝统治者,会对文坛的风气有着极大的影响。

二、诗歌分析

隋炀帝著诗不多,留存于世的更是少数,但是却首首精品,这里以它最负盛名的两首诗《春江花月夜》为代表来进行分析。

春江花月夜

其一

暮江平不动,春花满正开。

流波将月去,潮水带星来。

其二

夜露含花气,春潭漾月晖。

汉水逢游女,湘川值两妃。

《春江花月夜》传说是陈后主创制的词牌,本身就会有几分糜烂的味道,尤其是处于南朝文风之中,虽然原词已经遗失,但是其中的脂粉气息应该还是可以有了几分的揣摩。而与之几乎是同时代的杨广的《春江花月夜》两首读来却没有一丝一毫阴柔糜丽的色彩。

其一写的是题目,春夜中的江水月色与花,虽无什么石破天惊的词汇,但是已经初见唐朝韵诗的骨骼,尤其与同时代的文人相比,杨广的用词清丽\”流波将月去,潮水带星来。\”意象清新自然,韵律和谐超脱一般宫体诗境界,更无什么繁复的典故,显得整体自然流转。

其二则从自然景色将目光转移到人事之上,游女的意象与湘妃的典故这说明杨广并没有完全摆脱宫体诗的影响,因此其二风格色彩更为浓重,但是胜在韵律的把持,与汉水湘江的配合是的脂粉气略淡,平添几分雅致。

因此从这两首代表作来看杨广作为一个诗人的水平虽不能称得上一流诗人但是二流中下还是担得上,尤其是隋文帝在诗歌的风气改革的重要作用,更是值得重视和给予肯定。(作者:忽如远行客)

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